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《赌城纵横》讲述的赌场大亨西德尼遇见了穷困潦倒的约翰，将其带入赌场后所发生的一系列故事。本片上映于1997年，导演保罗·托马斯·安德森（PTA）如今已是美国最著名的导演之一，他是电影史上首位囊括欧洲三大电影节最佳导演奖的导演（《私恋失调》—戛纳、《血色将至》—柏林、《大师》—威尼斯），被国内影迷评为“好莱坞新四杰之一”（PTA、诺兰、韦斯·安德森、丹尼斯·维纶纽瓦）。
《赌城纵横》是PTA的处女作，虽然他的剧本还很青涩，但他已经在影片中展露出他在视听语言方面的才华。
先说有问题的部分，剧本。
《赌城纵横》的主题是父与子、命运与救赎，剧本的思路很清晰，简单、经得起推敲，但是因为技法上的稚嫩，或者是想要做的尝试太多，剧本的节奏大乱，情节缺乏目的性，以致于没有形成有效的起伏。
比如，影片的前20分钟，西德尼遇到约翰，把约翰带到赌场，教会约翰赌博的技巧。
这一幕的作用是引入人物、交代背景，不仅如此，PTA还希望通过这一幕展现西德尼作为老赌徒沉稳老练的性格，为后来的嫖客绑架事件中西德尼的反应做铺垫。
但是西德尼的性格被华丽的赌术冲淡，铺垫的效果没有达成，于是PTA只能在后续的影片中再次加入西德尼和年轻人赌博的桥段来展现西德尼的性格。
而在本片中，赌场的背景也是一个败笔。
故事的主体其实与赌场之间的关系并不紧密，我觉得仅有的可以嵌套的一点是命运。
类似于撒一个谎要用一百个谎去圆，老西德尼有不可告人的秘密，他需要再行一百个隐秘之事去掩盖最初的秘密。
但是，赌场是个特别吸引观众的场合，它错误地引导了观众对电影的预期，以致于在剧情推进过程中会让人觉得平淡、乏味。
《赌城纵横》片长102分钟，直到78分钟，我才真正明白PTA想要讲述的是什么。
PTA用一句台词交代了西德尼情感的来龙去脉。
由此反观本片之前的情节，这句台词并没有造成PTA预想的戏剧张力，没有起到点题句的作用，只起到了梳理影片情感、不让观众看得云里雾里的作用，其中也没有深意可寻。
简单粗暴得来讲，如果只分析剧本，我可以前面的剧情都不要，只要这一句话。
PTA是一个习惯自编自导的导演，但导演和编剧有着不同的职能。
《赌城纵横》作为PTA练手的作品，比起文本内容，PTA更在乎视听语言。
所以《赌城纵横》最大的问题就源自于PTA这种明显的侧重。
观众能在本片中发现很多犯罪片、西部片、黑色电影的元素，如果删去这些视听语言上的尝试，把这些时间用来丰富文本内容，那《赌城纵横》无疑会优秀得多。
说完剧本，接下来就是视听语言。
不得不说，97年的PTA已经显露出一些未来的视听语言的风格。
1.PTA是如何交代人物关系的。
*****网上经典老虎机怎么赢钱,经典老虎机游戏技巧***** 第一组，西德尼和约翰。
很学院式的。
影片一开场，西德尼和约翰在咖啡店的谈话是非常讲究的一组镜头。
在一组正反打的镜头中，PTA通过内反打和外反打之间的变换，将镜头不断切换为单人镜头和双人镜头，不同镜头间的对比交代了西德尼和约翰之间关系的微妙变化。
第一组镜头都是单人镜头。
在这组镜头中，两个人还是陌生人。
西德尼口气生硬地询问约翰的经历，此时生活窘迫的约翰面对陌生人突如其来的质问而产生了抵触心理。
第二组镜头变成双人镜头。
西德尼展现了自己的善意，而约翰半信半疑，此时两个人之间产生了一些联系。
之后西德尼起身，告诉约翰想要带他回赌场，约翰充满怀疑，对西德尼发出警告，气氛变得有些紧张，而镜头再度转换为单人镜头。
西德尼和吉米的第一次见面。
PTA巧妙地用了一组过肩的外反打遮住了西德尼和吉米两人之间的约翰，暗示两人之间的对峙关系。
之后，约翰为吉米点烟，镜头快速摇动，越过轴线，展现了一个三角构图。
这个三角构图的信息量特别丰富。
三个人之间的距离像父亲、儿子、儿子的朋友。
结合上一组过肩镜头，这一整个场面调度已经暗示了故事接下来会以突然出现在镜头里的约翰为中心，对峙的两个人围绕约翰争斗的剧情。
甚至暗示了约翰会先向吉米求助，因为在这个构图上，约翰距离吉米更近，表明比起父亲，儿子在心理上更愿意和朋友亲近。
优秀的场面调度，不仅是铺垫，有的时候也是剧透。
2.PTA在《赌城纵横》里的展现出的风格。
特写。
PTA使用了各种角度的特写，并且特写镜头的数量比其它景别的镜头多得多。
由此可以看出，PTA似乎更喜欢让演员理解角色、诠释角色，用演员的表演来表达情绪，而不是通过剪辑等手段来实现。
PTA的电影会给演员巨大的表演空间，但也因此需要非常优秀的演员来配合。
说回特写镜头，在《赌城纵横》里特写使用得不太成功，因为特写需要配合情节来对情绪进行补充说明，本片里的特写实在是太多了，以致于有些情绪表达得非常模糊。
比如西德尼和克莱门汀在餐厅吃饭那一段，我完全无法说清西德尼到底怀有什么样的情绪。
运动镜头，包括镜头的推拉、横摇和长镜头。
运动镜头在《赌城纵横》里非常出彩，比如之前提到的表现三人关系时的快速横摇。
运动不只是镜头，PTA也很注重人物在构图中的运动，比如，每一次转场，人物都会慢慢走入镜头。
而在本片中观众也能看出PTA对长镜头的热爱，虽然每个长镜头的时长都不太长，但都带来了一种类似于主观视角的感受。
比如，西德尼走进赌场的那一段展现了背景中僵尸一样的赌徒们，而西德尼走进汽车旅馆的一段表现出一种真实时空中的紧迫感，而这些都是西德尼的主观感受。
道具。
道具在这部《赌城纵横》里有着极大的分量，几乎每次转场都要伴随着各种各样的道具，而且PTA有一种专门的对道具的鸟瞰镜头。
《赌场纵横》在剧本上还看不到如今PTA的风格（时代、宗教、自我认知等），赌场的背景设定甚至令PTA被制片公司解雇，但是在视听语言上，我们已经能够发现PTA在运动镜头和构图上的天赋。
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